《悲兮魔獸》用獨特的視角與編排形式,尖銳地揭露中國問題,卻又突破觀眾獵奇心態,令觀眾跨越地域限制,重新審視與自身相關的環保問題。
《悲兮魔獸》用獨特的視角與編排形式,尖銳地揭露中國問題,卻又突破觀眾獵奇心態,令觀眾跨越地域限制,重新審視與自身相關的環保問題。
范疇在引言時拿出了兩個蘋果和一把刀,以順著蒂頭往下切,和由果肉中心橫切而過,兩種切蘋果的方式為喻,也如同「倒立看世界」這樣,在世界變化越來越快、科技日新又新的未來,希望今晚「來講火星話」的自己能給聽眾們「開開腦洞」,讓大家從此看世界的方式有所不同。
對於現實生活來說,紀錄片則提供了一個定格的視角,影像畫面就是被保留下來的真實。
長期來看,少子化危機固然加大臺灣對於引進外籍人士的需求和改革速度,但外籍人才是否真的願意來臺、用這些優惠政策引入的「外籍人才」是否真的是適合臺灣的也值得討論,最重要的是,他們將如何影響臺灣的未來?
《亂世備忘》這部片是一連串偶然與不確定性組合在一起的,要怎麼回頭處理長達數月的雨傘運動龐大的素材——佔領空間的改變、突發事件,以及無法控制的情況,讓導演陳梓桓不得不自問,改變是什麼?又將領我們往什麼樣的香港未來前進?
此刻,2016年,來到一個收視習慣全然嶄新的年代。身處臺灣的我們,是否有想像過二十年後,觀眾收看的節目會是什麼?尤其,這麼多節目中,觀眾是否有想像過,2036年臺灣的知性節目會是什麼樣子呢?
我們是否能期待二、三十年後的臺灣,發揮在地蘊含的豐富文化生態的潛力,讓部落觀光除了迎接陸客團,也該積極開發其他國家的客源。
不論是額日登或顧桃鏡頭下的少數民族,大概都屬於不願放下傳統的一群,所以他們努力在現代生活中尋找、維護傳統的痕跡。
在看過民間記憶計劃的紀錄片和劇場作品之後,你可以發現每一個「回去」的導演並非歷史的代言人。他們無時無刻不在經歷的衝擊和煎熬實則來自眼前的村莊、身邊的親人以及逐年成長的自己,而不是「飢餓記憶」。
在準總統蔡英文所提出的外交政策當中,最重要的就是所謂的「新南向政策」,範圍除了東南亞之外,更拓及印度、伊朗等國。「新南向政策」的目標是要修改過去「南進政策」以引導台灣企業增加在東南亞國家的投資為主要目的,除了增加雙邊貿易與投資之外,更加建立雙邊在民間交流、文化、教育研究等多方面的連結。